Dr Tran Quang Hai

 

Tran Quang Hai est musicien connu et talentueux. Il travaille au Centre National de la Recherche Scientifique (France) depuis 1968. En 1970, il a trouvé la clé de la technique du chant diphonique.

Tran Quang Hai a gagné plus de 20 prix internationaux . Il était nommé President du Jury du Festival de chant de gorge à Kyzyl (Touva) en 1995. Il a été décerné la médaille de Cristal du CNRS en 1996. Par ailleurs, il était Président d’Honneur du Festival d’Auch « Eclats des Voix » en France en 1999 et du Festival de Pérouges « Au Fil de la Voix » en France en 2000. Il a reçu le titre de Chevalier de la Légion d’Honneur en 2002.

Tran Quang Hai is a talented and renowned musician. He has been working for the National Center for Scientific Research in France since 1968. In 1970, he found by himself the key to the technique of overtone singing

Tran Quang Hai has garnered more than 20 prizes and international awards. He was nominated President of the Jury of the Khoomei Throat Singing Festival in Kyzyl (Tuva) in 1995. He obtained the Cristal Medal of the National Center for Scientific Research in France in 1996, In addition, he was the Honorary President of the Festival d'Auch "Eclats des Voix" in France in 1999, and of the Voice Music Festival of Perouges "Au Fil de la Voix" in France in 2000. In 2002, he was decerned the title Chevalier de la Legion d’Honneur in France.

LES VOIX DU MONDE : Un regard sur les techniques vocales des musiques traditionnelles

Les expressions vocales dans les musiques traditionnelles sont très diversifiées et abondantes. Il existe une classification des instruments de musique (idiophone, cordophone, aerophone, membranophone). Mais pour la voix, une typologie de la voix humaine manque toujours. Des critères tels que continents, pays, ethnies, fonctions n’ont pas été retenues à cause des ressemblances trouvées dans plusieurs traditions.

Conscients de ces difficultés, une classification fondée sur les fonctions articulatoires et acoustiques est prise en compte.

  1. Appels, cris et clameurs Sous cette rubrique figurent la voix « projetée », le cri exprimant la douleur ou la joie, le ioulement du monde arabo-berbère, le « olé » du flamenco, l’appel coranique du haut du minaret, les lamentations funèbres, l’appel au bétail, le cri de chasse pygmée, les signaux vocaux stylisés du singe dans le kecak balinais,etc…
  2. Voix et souffle Le souffle peut exprimer une recherche esthétique (voix chuchotée du Burundi, voix des pêcheurs de perles du Golfe Persique, ou le jeu de gorge des Inuits)
  3. Parlé, déclamé, chanté Le parlé et le chanté emploient tous les éléments sonores (discours public, prière, incantation) basés sur un ambitus très faible (prières bouddhiques tibétaines, sermon scandé et rythmé de l’église baptiste américain)
  4. Ambitus et registre Dans cette catégorie, on distingue la « voix de poitrine », la « voix de tête », la « voix de fausset », le « strobass » et la voix « sifflée ». Le registre grave est caractérisé par la voix des moines tibétains, et le registre aigu par la voix des acteurs chinois de l’Opéra de Pékin. L’alternance des deux voix « poitrine et tête » existe chez les Pygmées en Afrique et chez les Suisses et les Autrichiens à travers la technique du « yodel ».
  5. Couleurs et timbres Le timbre est un aspect vocal intéressant. On peut parler des voix « grave », « aiguë », « gutturale », « nasale », « thoracique », « cervicale ».
  6. Voix travesties Il existe plusieurs techniques de travestissement. La voix est transformée par l’absorption d’une substance végétale (Gabon chez les sorciers), par un masque (rituel initiatique en Afrique), par les tuyaux de bambou (Papouasie), ou par les poteries (Rajasthan, Côte d’Ivoire)
  7. Ornementation L’ornementation est l’élément musical jouant un rôle décoratif à une ligne mélodique. Elle est représentée sous la forme de vibrato (forcé et concentré dans le registre aigu chez les Sioux aux Etats Unis, accompagné par des trilles chez les Mongols). Le large mélisme se fait sentir dans la musique arabe.
  8. Jeux sur les harmoniques La technique de sélection des harmoniques se remarque dans le jeu de l’arc musical, du chant diphonique mongol et touva (production de deux sons simultanés).
  9. Polyphonies Dans la musique traditionnelle, on y découvre tous les aspects polyphoniques vocaux (hétérophonie, bourdon en Albanie, tuilage et écho en Papouasie, en mouvements parallèles à Madagascar. La polyphonie en accords est caractéristique en Sardaigne et en Corse. La polyphonie complexe (bourdon, ostinato, accords dissonants et consonants chez les Albanais, à hoquet chez les Pygmées).

Ce panorama des techniques vocales dans le monde de la musique traditionnelle montre la richesse intarissable de la voix humaine.

VOICES OF THE WORLD: A Glimpse of Vocal Techniques in Traditional Music

Tran Quang Hai (Ethnomusicologist, CNRS, France)

The vocal expressions in traditional music are very rich and diversified. The classification of musical instruments (idophone, chordophone, aerophone, membranophone) exists, but not a general typology of human singing. Criteria such as continents, countries, ethnic groups and functions have not been selected because of the similarities found in several traditions.

Awareness of these difficulties has led to a classification based on articulatory and acoustic functions.

  1. Calls, cries, and clamours Under this heading are figured the « projected » voice, the cry expressing pain or joy, the ululations of the arabo-berber world, the « ole » of flamenco, the coranic call from the top of the minaret, funeral lamentations, the call to labour, the Pygmy hunting calls, the stylized cries of monkeys in the Balinese Kecak, etc…
  2. Voice and Breath. The sound of the breath can express an aesthetic research (whispered voice of Burundi, voice of pearl divers of Bahrein or the Inuit throat games).
  3. Spoken, delaimed , sung The spoken and the sung voice use all the sonorous elements (public speeches, prayers, incantations) based on a very small range (Tibetan Buddhist prayers, rhythmic sermons of the American Baptist church).
  4. Range and Register In this category, one distinguishes the « chest voice », the « head voice », the « falsetto », the « strobass », and the « whistle ». The deep voice is characterized by the voices of Tibetan monks; the high pitched voice by the Chinese actors of the Peking Opera. Alternating two types of registers « chest/head » exists among the Pygmies in Africa and the Swiss and Austrians through the « yodel » technique.
  5. Colours and Timbres The timbre is an interesting aspect. One can talk about « deep », « high », « throat », « nasal », « chest », or « thorax » voices.
  6. Trafficked Voice There are many techniques used to traffic the voice. The voice is transformed by the absorption of vegetal substances (Gabon among the shamans) by a mask (ritual for initiation in Africa) and by the use of bamboo tubes (Papua New Guinea) or clay pots (Rajasthan, Ivory Coast).
  7. Ornamentation Ornamentation is a musical element whose role is to decorate a melodic line. It is represented in the form of vibrato (forced and concentrated in the high register among the Sioux in the United States, accompanied by trills among the Mongolians). Wide melismas are heard in Arabic music.
  8. The use of harmonics The technique of harmonic selection can be found in the musical bow or the overtone singing style from Mongolia and the Tuva Republic (production of two simultaneous sounds).
  9. Polyphonies In traditional music, one discovers all types of vocal polyphony (heterophony, the drone in Albania, overlapping and echo in Papua New Guinea, parallel movements in Madagascar). Chordal polyphony is characteristic in Sardinia and Corsica. Complex polyphony can be found in the drone, ostinato, dissonant and consonant chords in Albania and hiccupping among the Pygmies.

This panorama of vocal techniques in the world of traditional music shows the inexhaustible wealth of the human voice.